2024年11月30日，“后疫情时代的欧洲电影与政治”学术研讨会在中国人民大学区域国别研究院报告厅内圆满落幕。本次研讨会汇聚了来自电影研究等领域的多位学者，共同探讨了后疫情时代欧洲电影在文化表达、政治语境以及社会反思上的多样化路径。
缴蕊主持
檀秋文发言
会议由中国人民大学区域国别研究院研究员、文学院讲师缴蕊主持，《当代电影》编审檀秋文进行开场发言。檀老师回顾了外国电影研究的发展历程，并展望了未来的研究方向。他指出，随着市场规模的扩大、国产电影的崛起以及新一代学者的成长，外国电影研究正进入一个更为蓬勃的时期。然而，研究力量薄弱、资料获取与多语种能力不足等现实挑战依然存在，未来研究需聚焦新议题，为国产电影提供理论参考。
李雨谏发言
在圆桌论坛对话与交流环节中。中国传媒大学副教授李雨谏以《拒绝小死亡：近年欧洲电影中的吸血鬼影像研究》为题，深入剖析了吸血鬼形象在当代欧洲电影中的文化转型，探讨了这一经典形象如何在后疫情时代焕发新生。他指出，吸血鬼角色从暗黑神秘的他者转变为与现代社会融合的“邻人”，隐喻了资本主义剥削、移民问题及青春成长的迷茫。这种转变不仅反映了当代个体的困境与社会矛盾，也体现了欧洲电影在类型化展露上的新探索。
叶青发言
中央戏剧学院助理研究员叶青带来了题为《阴翳、当代“个人”与脆弱的自由——文德斯<完美的日子>》的分享，从文德斯的新作出发，探讨了个体自由与孤独在现代化社会中的体现，以及“活在当下”的美学形式。影片以日本清洁工平山的日常为核心，呈现了个体如何在现代化社会中寻找精神安顿的故事。叶青老师认为，文德斯从“在路上”的公路电影叙事转向“在当下”的生活化表达，不仅揭示了自由的代价与社会阴翳文化的深层意义，也展现了当代全球个人主义趋势下的问题与困境。
朱君发言
中国电影艺术研究中心博士后朱君的题为《国际电影节的历史表述、局限与当代认知》的发言从电影节的历史与体系出发，分析了电影节对电影美学、技术、经济、社会等方面的深远影响。他指出，尽管电影节为非商业类型化电影提供了平台，但核心与边缘的不平等关系依然存在。同时，他也探讨了国际电影节对国家文化形象与全球话语权分配的影响，为未来的电影节研究提供了新的视角。
包晏如发言
中国传媒大学博士研究生包晏如以《后疫情时代的欧洲动物影像：反叙事、身体及他者的重塑》为题，从动物影像的角度，重新思考了后疫情时代人们对自身及与他者关系的理解。她认为，这些作品通过“反叙事”的方式呈现动物的脆弱性与痛苦，打破了主流叙事的秩序。同时，她也分析了动物影像的“身体性”表现，如离身与具身的实践，并指出这些作品折射出了生态危机与人类中心主义的矛盾。
宋雅萱发言
中国人民大学博士研究生宋雅萱以《迷途之子：审视欧洲当代电影中的劳工书写》作为发言主题，聚焦于劳工的生存问题，探讨了电影如何参与民意建构，以及劳工题材电影在叙事上的代际交接。她分析了后疫情时代欧洲电影如何聚焦底层劳动者与移民群体。宋雅萱指出，这些影片通过长镜头与黑色幽默等艺术手法，揭示了福利紧缩、劳工困境与社会不平等。其中，“朝不保夕者”的普遍性问题、“共享车厢”中移民与难民劳工的迁移与生存困境等议题，更是引人深思。
最后，缴蕊老师以《魅影重来：右翼民粹主义与后疫情时代的欧洲电影生产》为题，分析了极右翼民粹主义崛起对欧洲电影创作的影响。她指出，后疫情时代的经济与政治困境为极右翼提供了崛起土壤，也加剧了社会割裂。在这种背景下，欧洲电影创作者如何在政治压力下保持独立性，成为了一个值得探讨的问题。同时，她也强调了欧洲电影在复杂政治背景下的文化角色与责任。
檀秋文点评
在学术评议环节，檀秋文老师对各位学者的发言进行了点评。他认为，本次研讨会不仅展示了后疫情时代欧洲电影在影像表达与社会反思上的多样化路径，也为学者们提供了深入学习和探讨的机会。他鼓励大家继续聚焦新议题、拓宽研究视野，为国产电影的理论参考和文化借鉴贡献自己的力量。
本次研讨会的成功举办，不仅是一次学术上的交流与碰撞，更是一场文化与社会对话的延续。通过电影这一独特的视角，参会者们得以窥见后疫情时代欧洲社会的复杂变迁与深刻反思。与会老师们期待更多的学者在未来能够加入到这一领域的研究中来，以影像照见现实，共同推动中国电影与外国电影研究的繁荣发展。
